生态雕塑美学产生的原因

生态雕塑美学是生态学、美学、雕塑学的有机合璧与贯通，是一个多学科交叉的边缘性美学研究体系，接下来博仟雕塑设计公司就带大家了解一下生态雕塑美学产生的原因。

它以审美生态思维为理论支点，以生态雕塑美学为研究对象，以生态平衡、生态和谐与生态雕塑、环境设计和生态美学的关系为研究内容，是一门以美学客体为研究对象的新型美学。

生态雕塑美学也是一门融合了艺术美学、技术美学、环境美学等诸种分类美学的多维美学综合体系。
生态雕塑美学产生的原因：
生态雕塑美学的产生有着深刻的哲学、美学原因。从哲学上说，它是生态思维、生态世界观和生态伦理学诸种文化观念的催生物；从美学角度来讲，生态雕塑美学是生态美学的产物。

生态雕塑美学属于当代艺术范畴，它与古典雕塑有着巨大的差别，它不只是一种艺术形式和一个雕塑流派，更是一种在当代生态文化观念层面生长出来的一种与生态理念发生共振的思想方式，体现了生态文化与雕塑艺术的共生、互融与共享。
从２０世纪以来的关于雕塑造型所包含的空间、材质、尺度乃至时间意义的种种实验中，雕塑由让观众走近发展到让公众融入其中。

我们不难发现尺度越来越大的雕塑已离开基座而成为景观本身。从现代景观造型美学的角度来讲，景观艺术包括了形体、空间色彩、质感以及生态等几大要素。

而从艺术大师所引领的现代雕塑发展的状况来看，雕塑的概念几乎涵盖了景观造型艺术的基本要素。从雕塑到生态景观，实质上应该没有任何距离。

也许我们需要重新审视现代雕塑发展的进程，探讨在今天能否以雕塑向景观扩展来作为缩短雕塑艺术和公共艺术距离的一种方式。
著名的美国雕塑家野口勇，深受日本园林艺术的影响，创造性地以土地为塑造的对象，率先将雕塑成功地扩展为景观造型。

他和受其影响的艺术家的作品至今仍深受公众的喜爱。随着雕塑观念的不断创新，当代雕塑在环境中的影响完全可能由视点扩展成为整个视野，成为景观的总体。

生态雕塑美学与建筑、环境以及风景具有不可分割的关联：生态雕塑美学是一个艺术综合体的新概念。这反映出造型艺术在后现代语境下的一种必然趋势，而且这种趋势必定是由雕塑的发展所产生的极大推动力所致。

“生态雕塑美感”是尺度相对较大的大地艺术综合体。它与纪念功能、个人主题没有直接关系，是一种在公共园区中极为贴切地将现代人的生活同自然、文化一体化的艺术。
２０世纪８０年代西方国家将住宅远离城市的实验计划，由于能源和交通的新问题不得不停止其步伐。发展中国家的城市化进程还在迅速推进。

城市是人类在自然中影响自然最剧烈的地方，我们不得不面对城市的扩张带来的人与自然的疏离问题。

依赖城市生活的人并不甘心在一生的绝大多数时间里蜷缩在那堆钢筋混凝土方壳里。

每个人都需要一个疏解压力、伸展生命的空间。人们渴望生存环境的改善与心灵的关照，其关键是能否建构携带着时代文化的信息、重返自然的人类景观。
景观是敞开地、通透地铺在大地上的巨型生态雕塑美学作品。在那里，我们可以去深切地感受大自然的呼吸，体会人与自然和谐共处的愉悦。

具有公园属性的人造景观可以看作既是城市又是自然的相互延伸与渗透的领域。在公共园区中，当雕塑对所有有形资源加以整合利用，成为体现人文关怀并充分体现民意的景观本身，而公众又能真正融入其中时，人、雕塑、景观的距离将完全消失。
生态原理是生态雕塑美学的一个核心理念。日本“物派”雕塑曾主张：“作为现代艺术，不是永无休止地往自然界添加人为的主观制作物的工具，而应是引导人们感知世界真实面貌的媒介。”其“崇尚主客体不分的、重视自然存在的东方思想”的观点，是对入侵自然的造景方式的至关重要的修正。

东方人性与自然调和共生的理念，反映出“天人合一”的理想，是人造景观的核心价值所在。

景观艺术毕竟不是一场露天的综艺时尚秀。塑造生态雕塑美学，我们必须注重它的可持续性。

大地，恐怕可能是实施太空改造计划前人类艺术创造的最好素材。以最适当的方式去善待脚下的土地，才能换取长期的回报。

因此，我们应该全面了解土地、生态环境、外部空间等景观系统。

像植物这种“材料”的季节感就最能直接体现自然生命周期。雕塑家须懂得顺应材料的属性，去建造人性的回归之路。植被、泥土、岩石、水体，甚至阳光和风，经过雕塑家双手揉捏、塑造，都能够创造出新的艺术生命。自然使艺术更贴近人。
雕塑在本质上更具户外特性，阳光更是增强了雕塑的形体和空间特质，其造型与材质的自由度是建筑和环境设计无法企及的。

大型雕塑景观以形式捕捉视线，以场境沁润心灵，以文化提升品格。据此，雕塑家最有条件为公众去塑造最有亲和力的生态雕塑美学艺术。
艺术必须遵循公共的属性，方能融入公众的群体之中。当代雕塑艺术有必要成为一种文化沟通与精神的激励，它表现为对公共想象力的培养和对公众民主性的培养。

每个人对公共性的理解是有差异的，但自由和交流是必须的基础。并不是将艺术品放到公众能看到的地方就是好的公共艺术或生态雕塑美学。

对艺术家来说，前瞻性与独创性以及对公共空间的态度是十分重要的。艺术家提供的独特视角与价值观要让更多人接受，必须将公众性和亲和力融入到新的雕塑语言中。

事实上，在公众生活中，人人都有属于自己的艺术但公众总是缺少有感染力、有创意的艺术。

必须注重的现实是，公众的接受层面仍然是有待提升的。
雕塑是一个专业性很强的艺术门类，以纯粹的形体、空间等语言来表现的方式很难为大多数人深入地读解。

但公众对美的感受以及参与性却是与生俱来的，创建生态雕塑美学景观这种无主题的艺术公园，对于公众来讲并不费解而且有很大的参与空间，因而是最为恰当的。

当然，实现与大众的接轨，并不一定要折衷当代艺术的品质。作为雕塑家有必要拓展其工作的领域，以开放的观念、亲和的设计，将驾驭形体、空间、材料以及工程技术方面的经验扩展到公众的景观艺术上来。

大规模的生态雕塑美学艺术工程已经启动，一个多元的当代雕塑时代即将来临，以雕塑为本体的生态景观美学艺术已经离公众愈来愈近。

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