有人说雕塑必然走向架上雕塑市场，那么博仟北京雕塑厂就来带大家了解一下走向中国架上雕塑艺术市场其内在因素是什么？
走向中国架上雕塑艺术市场的原因一是支撑着大型纪念碑式公共艺术的英雄主义情结在这个时代的减弱，取而代之的是更个人的、更细微的生活体验与倾诉。
走向中国架上雕塑艺术市场原因二是，纯化雕塑、对雕塑本体的艺术语言探索已经成为中国雕塑十分迫切的要求。
加之多年下来，城市雕塑的表现手段日见贫乏，贫乏至日渐被厌恶的地步，其重要原因，乃是中国雕塑在学术上的先天性贫血，成熟的雕塑家们普遍重实干轻思虑，相当一部分新生力量中，既轻学养，也未必重实干。
令人欣慰的是，在这相当一部分人之外，还有许多不满现状的雕塑家存在，他们没有丢弃从艺的初心理想，也不甘于随波逐流，而我们知道，新的艺术样式的产生，基本上是小规模的、实验性的、从架上产生的。
走向中国架上雕塑艺术市场的原因三，室外室内，雕塑的表现语言是不一样的，这点大家都清楚，雕塑的尺寸，严格说来，一分不能增一分不能减，城市雕塑既不是架上雕塑的放大，架上雕塑也不是大雕塑的模型虽然两者之间并无明确疆界，但还是不同。
这当中除了艺术本体上的不同，还有雕塑家作为主体气质心性趣味的差别，长处在大雕塑或小雕塑最好能各得其所地发展。有些本该成为大师的雕塑家，其长处本不在城市雕塑，却也挤在一起争一杯羹，失却了专注，在狂热的２０年间终究无法破茧而出，这是很可惜的。
中国架上雕塑艺术市场经济的发展，民间收藏力量的急剧增长，出现了在雕塑界现存的固定框架之外，以另一种游戏规则去迫逐名望与金钱的可能。事实证明，雕塑界并不缺乏先知先觉者、身体力行者。
２００５年，就有一群雕塑家举办了一次名为《回到架上》的雕塑展，明确地表露了诉求回到架上的结果，决不是倒退到２０多年前雕塑奄奄一息的状态，作品在雕塑家的工作室角落里烂掉的凄凉境地。
而是要各自走向中国架上雕塑艺术市场，走向雕塑的知音、雕塑的投资者。这种雕塑，寻找的是趣味相投的某些人，甚至是某个人，而非讨好整个城市的市民。老少咸宜、雅俗共赏这种想法在艺术上本来就靠不大住，团结人民教育人民则更难免自欺欺人了。如今的民可“刁”得很——您谁呀？洗洗歇了吧。
常识上，雕塑、绘画同为姊妹艺术门类，绘画市场能火，雕塑没有火不起来的道理，这个我们可以坚定地相信。事实上，在西方，在我们全力投身于城市雕塑的２０年间，小型中国架上雕塑艺术市场骤然成熟，众多收藏家纷纷追捧。
２００２年，毕加索《狒狒和它的幼崽》在美国克里斯蒂拍卖行拍出６７０万美元。
瑞典雕塑家贾科梅蒂的《站立的高大妇女》以１４３０万美元拍出。
２００４年，伦敦苏富比拍卖行拍卖德加的《十四岁的芭蕾舞女》，以４５０万英镑成交。
２００５年在纽约洛克菲勒中心，英国雕塑家亨利·摩尔的《侧卧的母亲和婴儿》拍出５７０万美元。
布朗库西的《空中飞鸟》以２７４５万美元拍出，创下雕塑艺术品拍卖的世界最高价格纪录。
有海外市场成功的范例，中国架上雕塑艺术市场的兴旺，乃是早晚的事情。
１９９５年春季，在嘉德拍卖公司的拍卖会上，架上雕塑首次亮相。拍出了４件作品，成交价从几万元至二十几万元不等。但之后，中国架上雕塑艺术市场并没有如人们企盼的那样兴旺起来，相反沉寂下去了。
雕塑作品在艺术市场上的地位可以用“灰头土脸”四字来形容，人家油画动辄一拍千万，而名家雕塑，大多也不过几十万。在画廊的角落里，雕塑的销售是夹带式的，吸引不到多少眼球，零星的交易不时会有，但作为市场标杆的二级市场记录，雕塑界几乎交了白卷。
为什么中国的雕塑市场火不起来？
在这个问题之前的一个问题是：目前中国架上雕塑艺术市场是否已经形成？
若我们能冷静客观一下，会发现２０年后的今天雕塑艺术的普及程度远没有我们想象的那样乐观，它既缺乏神秘感，也不亲近人，它的被漠视确乎合理。
公认的中国架上雕塑艺术市场的概念为：买卖双方交换关系的总和，商品供给与需求的矛盾统一体。也就是说，偶发性的个别的买卖交换行为并不意味着市场的形成。
今日的雕塑，类似上世纪８０年代初期的书画，正处于前市场状态。艺术市场的机制在纵向上表现为个别交易画廊代理、拍卖经历三个层次，在横向则为创作、品鉴经营、收藏四个方面。当纵横两线交接在一起形成坐标，方可言市场。
日前与海外某著名艺术商谈及中国架上雕塑艺术市场，一致认为，这个市场的启动之日，也就是中国的艺术品市场上升到另一层次之时，而要达到这个层次，难度极大，这不仅仅是雕塑界遇到的障碍，而且是整个社会所面临的难题。
我们都知道，雕塑与版画一样是可以被复制的，非孤本艺术品，虽然单价较低，但其市场效益却是孤本艺术品所不能比拟的。比如澳大利亚的一位以制作丝印版画为主的艺术家 KENDON，就曾经进入澳洲富豪榜的第四。非孤本艺术品市场的建立，意味着中国的法规、商业诚信水平大大提高，市场真正走向了理性、成熟、规范。
特别值得一提的是横向链条上的“品鉴”一环，这是目前雕塑最急需、最薄弱、同时也是最被轻视的环节，若斟酌２０年中国架上雕塑艺术市场发展之失，即普遍把实干之外的一切都视作空谈，学术建设的缺失终于使雕塑使我们尝到了先天性贫血的恶果，品鉴这一环的微弱正是２０年来雕塑学术批评力量贫乏的直接体现。
当人们责备艺术收藏者在雕塑精品面前的犹豫、漠然请记住亨利·摩尔的这么一句话：“形盲者的数量远多于色盲者中国架上雕塑艺术市场的建立，至少能促使我们自觉地检讨在制作工艺上的问题，不可否认，这方面我们与国外仍有较大差距，粗劣的工艺水平往往不是制作条件上的问题，更多的是认识方面的问题。与材料特性密不可分的雕塑艺术，在严酷的市场标准检验下，对材料的驾驭水平可望更上一层楼。
雕塑艺术会不会就此堕入金钱的泥潭而一切向钱看？３０年改革开放之后，这个问题已经不应该成立，谨抄一段主流教科书在此：“上层建筑是建立在经济基础之上的意识形态（即：观念上层建筑，又称‘观念结构”。）以及与之相适应的制度、组织和设施。”大致可以释疑一时。所有的学术活动，若脱离了经济支撑，无异空中楼阁、无根之木，不是么？
艺术创作共有四个元素：客体（即世界）、主体（即作者）、本体（即作品）、效应（即回报），以艺术创作者的立场，我绝对赞成应该止步于第三个元素，但在理论讨究上，中国架上雕塑艺术市场，我们必须多迈一步。
在此历史时段，当我们面对有可能让雕塑艺术扎根开花的另一片土壤，一切假设都是苍白的，正如２０年前雕塑开始走向室外空间之际一般，其前途不可预测。
中国架上雕塑艺术市场机制的建立和完善，更意味着另一种在固有机制之外的话语权的建立。无论是主流观念的百花齐放，还是后现代主义的多元论，都不难找至到其立足点。
未来的走势，我们不能太乐观，要解决的事情太多—当然也不是没有解决的可能，不过艰难得很。
条条大路通罗马，而在一条新路走出来之前，我们还须摸着石头，涉过这一段艰难叵测的水流。
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