写意雕塑的疆界必须放在全球化美学视野中加以定性。写意雕塑的疆界必须在“工笔型”雕塑、“写实性”雕塑、“表现型”雕塑等雕塑概念、雕塑风格和雕塑流派的比较中才能具有独特性。
写意雕塑的疆界既然是“粗笔”雕塑，那就必须有所取舍、概括，它不要求对审美对象面面俱到地进行细腻刻画，而是取其大意，不求形似，而注重神思。“工笔型”雕塑则恰恰相反，它要求对审美对象进行细致入微的工致性描写与展示，要求在“形似”上下足功夫。“写实性”雕塑在
定意义上说是西方雕塑概念，它要求对审美对象进行逼真的描绘，尽量客观地再现物象的原初面貌，强调细腻的写实原则和科学手法，以惟妙惟肖描绘对象和酷似对象为宗旨，注重反映现实生活的真实性，以介入现实、介入生活而见长。
西方油画艺术自印象派以来开始由写实主义向表现主义或现代主义跃进，因此有人称印象派为西方的“写意艺术”。而中国画也几乎与此同时开始逐步由文人写意画向西方写实主义靠拢。至此，可以说“写意艺术”并非中国所独有，“写实艺术”也不再是西方的专利。
中西方开始在艺术上相互碰撞、相互融合，由相互排斥发展到相互借鉴、彼此吸纳。所以，有人提出，写意雕塑不仅大量地存在于中国传统雕塑之中，也大量地存在于外国雕塑作品之中，即国外许多雕塑家创作的雕塑作品也可称之为“写意雕塑”。以上就是我们说的写意雕塑的疆界。
中国可以说是一个写意艺术王国，从文学史上的楚辞、汉赋、唐诗、宋词、元曲到文人写意画，再到书法、园林、建筑、音乐、舞蹈、戏曲甚至武术，都被深深地打上“写意”的烙印，这是中国艺术独一无二的美学本质。
写意雕塑的疆界的提出，就是为了消解“西方艺术中心论”，强化中西雕塑艺术的差别性，即东方艺术是以气韵、诗性之美取胜，为了突现中国本土特征和东方艺术体系，我认为“写意雕塑”的疆界还是局限于“中国本土”为宜，而西方类似中国“写意雕塑”的作品还是称之为“表现性雕塑”“抽象性雕塑”为妥。
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