现今的城市雕塑对公共环境的影响非常大，城市现代化的历史进程，有力地推动了城市直接介入城市环境的营造，使之成为丰富和提高城市生活质量、完善城市各种机能这一城市现代化带有本质发展趋势的不可或缺的内容之一。
在开放性的空间和更广阔的人文背景下，环境意识和公共意识的重要意义无疑扩充了雕塑的内涵，雕塑艺术自身亦进入由空间艺术向环境艺术的实质性转变。它是本世纪后半叶哲学理念的思辨不断深化的人性自省意识，矫正现代文明负面影响的一种文化方式的体现。
正如人们高度重视的生态平衡，单一强调以人为主体，对自然妄加掠夺性破坏，已构成对人类自身生存的威胁。生态意识的强化与提高昭示着现代文明由极端走向平和，由对抗走向折衷，希翼在协调中建立一种新的有序机制。
面对２１世纪的来临，我们应当站在人类思想成果的制高点上拓展视野。“天人合一”这一古老的闪烁着深邃与睿智之光的理念精神，使我们有理由理性地抉择我们现代文化的建构。“环境”的意旨涵盖丰富的社会内涵，形成和确立相应的价值体系，迥然有异于仅从一定空间考虑城市雕塑的观念。价值系统，标志一个时代精神共识的美学基础，是认知能力最高形式成熟化的文化模式。
基于改革开放以来综合国力和社会文明化程度显著提高的坚实保障而兴起的我国城雕，虽起步较晚但以呈强劲势头堪与世界雕塑发展态势大体趋同。然而，环境意识在我们新的价值体系未能形成有效的观念中，尚难获得普遍的认可和接受。即使意识到“环境”，但因对其缺乏明晰、确切和足够的认识，仍不免囿于已有的思维方式、认识角度和实践方式来发展城市雕塑。
现实中不少城市雕塑单体而言尚属佳作但在环境中难以协调。本应是在规划、设计中力求避免的，但因没有想到或根本没有意识，被遗憾留在了我们生活的场所和城市环境之中，甚至成为有悖于美化环境的“城市垃圾”和环境因素中的败笔，这反映出我国城市雕塑尚不成熟的一面。
思想，创造一个好的雕塑作品，较之创造一个好的环境，营造一个理想的生活空间要单纯许多。因为环境所涉及的层面与环节远远复杂于单体的雕塑，是真正意义上的系统工程。单独着眼于雕塑自身设置来发展城雕，是有违城市雕塑艺术发展现律的。只有将城市雕塑放置于所依附存在的公共环境、公共心理与大的社会的外延之中，才能把握其中真谛，使雕塑艺术家拥有相应素质和认知能力。
公共环境，一般指大众使用的交流、活动的场所或区域。构成其环境因素主要包涵三个方面，即自然环境（如山水、树木、地形、地貌以及气候、风力等因素）；人工环境（如道路、绿化、建筑及建筑样式风格、空间尺度和色彩、质地等因素）；人文环境（如城市历史（纸片人城市不锈钢雕塑）、民俗风情（苗族人物雕塑）、时尚文化，功能不同的商业区工业区（博仟不锈钢雕塑公司锻造的钢铁时代）、科技区（金融界不锈钢雕塑）、学院区（校园雕塑）、文化区、民用区等地区特征，以及城市性质并与此相关的市政规划、市政建设市政管理等一系列诸多因素）。在三个层面中，前两者属于雕塑放置空间的硬环境，决定着城市雕塑体量尺度、材质、形式和摆放位置等存在方式。
后者则涉范围，赋子其存在活力与代是图值意有别于以实用为首要日的的建筑艺术，城市趣型以更纯的精神品质突显审美价值，从营造环境氛围的更高层次的文化物质上“画龙点睛”给人精神的冶，审美的享受。
同时，调适着人们的心猪，规范着人们的行为。作为一种文化及文明载体，以水久性的物化形态承载着一地域文化的积累与文脉的延续典型体现一个城布的精神文明与文化风貌，古今中外许多脍炙人口的杰出的城雕作品与城市的历史与发展相磁为一，不仅成为一座城市重要人文景观和文化资产，你成为城市精神的经典化身，反观这些年来，我国有不少城雕尤其是城标性的作品，其于空泛管意性不明，文化品味不高，多因对软环境因素重不够，思虑不周，造成“定位”失准，既使有些有定艺术水平的作品，亦因缺乏丰厚的文化与精神张力使其价值受到不应有的减弱。
公共环境是开放性的专间，公众都有参与，共享的权利，人与人的交往方式和生存方式的平等性求利益相关的生活方式与人们观念和行为上的互相影响，无疑是泛社会化的民主意识的加强和社会开放程度扩大的必然体现。公平性已成为民众倡导的社会性准则，为我们的社会营造出一个更趋合理的发展围作重他人的同时自己赤得到他人的尊重，这种互生性的原则同样适用于放置在公共环境中的雕塑艺术，被所放置环境所容的的雕塑，自然和谐地成为环境的有机因素，它是桂花家、建筑家、园林设计家和雕塑家围绕相同目的，共同参与艺术创作的一个公共环境中的公共行为的一部分。
不顾及环境而究兀其间的雕塑不可避免地将处在与环境难以协调的冲突中，无法达到相得益彰的理想，效果。
投资巨额的城市雕望一旦立起。便因种种原因难以拆除，固定而永久地面对不同年龄，不同阶层的社会大众，人们爱不爱接受都将不可回避地成为被动接受者，然而那些雕塑劣作被公众视为社会公害嗤之为“城市垃圾”。使未被得到应有尊重和满足的公众，在其心态和情绪上引起不满和厌恶，作为专业的雕塑公司，作为社会一员的雕塑家应站在公众的立场审视，思考，享受其作品正如需要别人能接受和认可自己的作品一样，不能无公众的客观存在，充分感知，领悟和形成对公共环境与审美起到决定性作用的会意识到价值取向，并将其主体精神融进自己的创作，使之成为民众之民众之声的形象化表，在众口皆牌的大众传播中将一座城市雕塑的空间时限性弱化流动成无限的空间，公允性的认可，可使用雕塑家及作品得到共有，共享的最大满足，这正是雕塑家们梦寐以求期望达到的辉煌和最理想的地境地。
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