如何创造高标准的城市雕塑

      如何创造高标准的城市雕塑是一个复杂的话题，一旦建成如果差强人意，那将是一个永恒的遗憾。

有人说电影是“遗憾的艺术”，因为一经拍摄完成，就不太好改了，其实一部电影失败了，大不了不演而已。而建筑与城市雕塑一经建设，就要在原地存在几十年，数百年，甚至更长时间，不要说失败了，十目所视，十手所指，即使创作者自己认为某方面不完满，也无计可施，也才是真正的遗憾。

为了不避免这种情况，在创作上多下功夫，在程序上严格把关是非常必要的。总之，一定要坚持艺术上的高标准。

如果说城市房屋的建设，有时由于使用要求迫不及待，压力特大，不免会匆忙地赶建。这是不以建设者的意志为转移的，而雕塑建设情况有所不同，一般不一定那么急迫，可以比较从容一些，这就更有条件严格要求。

西方城市无论历史或现实生活中都有这种例子，一个广场建成了，雕塑创作不及，先放一个基座，五年十年甚至在更长的时间后再安装雕像，届时另举行隆重的揭幕仪礼。

正由于有这样的传统，欧洲的一些城市，特别是历史名域，建筑与环境之美雕塑之多且精，实在引人人胜，在精粹之区，似乎每一作品，每一平方米的地方都是精心设计的。

西方成语提：“罗马不是一天建成的。”这话很有道理。帕林在１９８７年庆祝建城７５０周年，今年莫斯科也庆祝建城８５０周年，巴黎的发展有一千七百多年历史，它的近代城市的发展也有若干世纪历史。城市建设本身水远是一个延续的过程。

城市雕塑与城市其他事业一样，不可能也无必要要求将好事一天办完，想把一个城市的一条街道，重要广场都要“雕塑化”起来（我听到过有这种提法）这样即使赶塑了出来，恐怕也未必多为理想作品，而且在规划和制作中，尽管用尽心机力求丰富变化，总难免有题材和表达形式的局限性，产生“时代的单调感”，当然，陆着时的发展，有可能会淘状一批但有些是一时难于拆除的（特别有些带有政治性的雕塑），艺术水平不高的作品，反给人一些不愉快感至少不能引起感染人的作用。

而某些抽象派的雕像如果放在建筑环境品质不高，缺乏“形象秩序”的场所，甚至是“语乱”，这样说也许消极了一点，我是针对城市雕塑经过艰苦的“起动时期”已取得重大成果的情况下这样说的。

较好的作品，还是主流，但如果不成功的雕塑作品多了，对雕塑事业的发展未必有利不如“宁可少一点，但要好点”，某国外知名建筑师说少就是多”，以少胜多，还是有道理的。城市雕塑事业还在开拓中，从历史长河看，除了老一代的业绩以外，需要几代人的开拓。

即使现在的青年雕塑工作者就其历史责任来说，也属于开拓者的一代，这是因为我们近代城市化发展与西方近代史上城市化的发展总潮流相比较，还处在一个从“起始阶段”向“加速阶段”过渡的过程，大规模的城市建设的势头，还要持续相当一个历史时期。

因之，城市雕塑还大有用武之地，开拓者的时代责任，要把这一事业打下良好的基础，除留下更多、更好的作品外，更要为后代树立较高的艺术标准和良好的艺德风范。

艺术创作和艺德的修养要向更高水平迈进，这是很不容易的。古人云“从善如登”，艺术的修养、水平的提高也有一道道“门坎”。这未必能像围棋界九段那样加以划分，但潜心于艺术创作的人会有这样的体会，每超越一定的水平就会走向更高的境界。

“        “欲穷千里目，更上一层楼”，登临后所看到的天地的广阔，艺术的境界就显然样了。而“艺无止境”的，更高境界的获得，其影响却已不仅仅在个人，对艺术，对时代文化均可有不同的影响。

从这一点看，城市雕塑的创作是一件严肃的工作，需要严格要求。并且何止雕塑创作如此一切事业都应力臻以这种精神事之。在面向世纪之交的伟大时代，我想在此借用丹纳的“艺术哲学”中的一段话：这是给你们施展雄心和发愤用功的机会。你们踏上前途的时候，大可对你们的时代和你们自己抱着希望，……要创作优秀的作品，唯一的条件就是伟大的歌德早已经指出过的，不论你们的头脑和心灵是多么广阔，都应该装满你们的时代感情，作品将来自然会产生的。”

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