道教是中国本土宗教，以“道”为最高信仰的信仰，所以从古至今人们总会把道教仙神制作成为雕塑供奉，随着科技发展，玻璃钢材质的出现，很多客户咨询道教玻璃钢雕塑多少钱？
道教简介
说到道教玻璃钢雕塑，首先要了解道教的历史，道教，是发源于古代本土中国春秋战国的方仙道，是一个崇拜诸多神明的多神教原生的宗教形式，主要宗旨是追求长生不死、得道成仙、济世救人。北京雕塑公司
在古中国传统文化中占有重要地位，在现代世界的也积极发展。道家虽然从战国时代即为诸子百家之一，道教把原为道德哲学家神化了。
直到汉朝后期才有教团产生，益州（今四川）的天师道奉老子为太上老君。至南北朝时道教宗教形式逐渐完善。老子李耳（太上老君）是唐室先祖，唐代尊封老子为大道元阙圣祖太上玄元皇帝。佛像神像雕塑公司案例图片
道教造像是指造于庙堂、石窟等供道教信徒奉祀的神像。道教造像由于神灵的地位、作用不同，所以其形象制作要求也不同。现存著名的道教造像主要有：西安碑林博物馆保存的唐代老子石刻像；太原市山西省博物馆二部的唐代常阻天尊像；太原晋祠宋代侍女像；山西晋城玉皇庙金元时代的二十八宿造像等等，均为世界著名的中国古代雕塑珍品。人物肖像雕塑价格
道教最初是不供奉神像的，仅有神位或壁画。《老子想尔注》云：“道至尊，微而隐无状形象也，但可以认其诫，不可见知也。”《陶隐居内传》云：“在茅山中立佛道二堂，隔日朝礼，佛堂有像，道堂无像”。校园景观雕塑价格
道教供奉神像大约兴起于魏晋南北朝时代。《隋书·经籍志》云：北魏太武帝时，寇谦之“于代都东南起坛宇，……刻天尊及诸仙像而供养焉”。又，陈国符所著《道藏源流考》附录二《道教形像考原》中有：“王淳《三教论》云:‘近世道士，取活无方，欲人归信，乃学佛家制作形像。假号天尊及左右二真人，置之道堂，以凭衣食。宋陆修静亦为此形’。园林景观雕塑厂
是(刘)宋代道教，已有形像。”可见刘宋陆修静时代，道教已开始有造像活动。保存至今的魏晋至隋代的早期道教造像约有。数十尊，以石刻像为主。此时道教造像在技巧和风格上均受到佛教造像的很大影响，例如神像背后有舟形背光，双手合十等。甚至有的道教神像和佛像造在一起，如北魏始光元年(424)造的佛道像，左为道像，右为佛像。玻璃钢雕塑价格
道教玻璃钢材质介绍
道教玻璃钢雕塑就是使用玻璃钢材质制作的有关道教的雕塑作品，玻璃钢之所以被作为成型雕塑的材质得到广泛的应用,是因为其价格低廉,制作工艺简单。
玻璃钢材质是乳白色的,翻制成型后的雕塑,保留了泥塑造型的原味、肌理、塑痕,完全表达了作者的塑造手段及造型风格,但这种材质颜色不足以体现作品的最佳效果,如果在玻璃钢材质的表面做一些色彩处理,就会使作品增加深度感,并且可以加强表面的肌理效果,同时也会对雕塑作品的情调产生影响。大理石雕塑加工制作
在长期的教学实践中,博仟雕塑公司通过研究并总结了道教玻璃钢雕塑青铜或紫铜色彩的着色技法,其具体工艺流程如下:
一、玻璃钢雕塑着色前的底胎处理翻制好的玻璃钢雕塑会留有石膏和泥渣,必须用水清洗,将局部或接缝处进行打磨、修整。翻制中出现缺陷、气孔可以用原子灰修补,打磨可用抛光机、直柄电磨等机器,局部或细节需手工进行,砂纸用60#或120#,特别细腻的可以用600#。
二、着色使用的工具及颜料工具主要有调色板、大小排笔(软鬃毛)、水、丙烯颜料(熟褐、白色、绿色、黑色、土红、青铜色、铜色)、白色或无色鞋油、软布,必要时准备一些旧报纸,用来蘸掉多余的颜料。
三、玻璃钢雕塑青铜色彩效果青铜是铜的合金,铜的含量占64%。铸造的青铜呈暗绿色,随着时间的久远,在表面会形成氧化层,而利用丙烯颜料着色可以达到这种效果。
用熟褐颜料打底色,将熟褐颜料加少量水调匀,并将其完全覆盖到玻璃钢雕塑表面(注意要将颜料涂抹均匀,不能堆积,更不能透出底色)。玻璃钢雕塑流程
将涂好的第一遍底色完全晾干或用吹风机吹干后,再上第二遍。为了制造青铜的铜锈效果,可将白色或绿色颜料加水调成浅绿或粉绿色,涂于雕塑表面,主要涂在雕塑表面凹下去的地方;
将绿色加少许黑色调成深绿色,此时颜料不必加水,用软毛笔蘸少量颜料轻轻地扫在雕塑上,注意动作要轻,颜料千万不要堆积,扫过的颜色应有光亮,并在局部保留上一道粉绿色铜锈;玻璃钢雕塑质保期
用少量的青铜色将雕塑表面提亮,再以青铜色加铜色扫高光部分,形成铸造青铜高光部位被擦亮的效果;待颜料完全干燥后用白色或无色鞋油涂一遍,并用软布擦亮,这时的雕塑即呈现青铜的亚光效果。
四、玻璃钢雕塑紫铜色彩效果紫铜即纯铜,因颜色呈紫红色,故称紫铜。
在雕塑及工艺品材质中,紫铜一般不作为铸铜而是以锻铜材质出现的。紫铜锻造的作品比较亮丽,质感、肌理明显,因此在着色处理上颜料的使用与青铜有所区别。
可将熟褐和黑色颜料按10:2调和后均匀涂在雕塑上,颜料不能堆积亦不能透出底色,待颜料完全干后再上另外颜色;少许熟褐、土红、铜色按1:3:3调匀,涂第二遍,注意此次要求用笔轻扫。玻璃钢雕塑上色报价
在局部保留熟褐底色,让色彩形成层次,受光面和背光面色彩有明暗变化;用土红加铜色按1:3扫出雕塑的高光部分,如果是人物雕塑,形体部分比较光滑,各形体之间要求有过渡颜色(类似素描的灰调),此时用水稀释一下颜料,色彩掌握在高光和背光面之间;
待颜料全部干燥后,将雕塑表面涂上白色或无色鞋油,用软布轻轻擦拭,直至出现亚光效果。
后期的色彩效果有时会根据雕塑的形式或内容有所变化,色彩又受室内灯光或室外自然光的影响而产生不同的明暗度。玻璃钢雕塑厚度
人们对铸造青铜表面色彩的理解和认识是来自不同年代的青铜器物,而玻璃钢着色实际上就是仿铸铜的色彩,因此色彩的最终效果也是因人、物而异的。
各种材料、色彩、技巧融合不同的情感理念,如何使作品产生丰富的色彩效果,还要靠自己去探索研究。
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