在众多的城市雕塑类型里面有一大部分是装饰性的，它是现代城市雕的重要表现形式之一，是现代城市环境中的重要组成部分。因其表现形式的多样化，本身有着与现代环境相和谐的创作理念，并且在某种程度上兼具了传统雕塑的审美意向，故受到众多随塑作者的青睐，也被广大的普通观众所接受。
１、与环境的和谐相处
这是装饰性城市雕塑的首要特点
装饰性雕塑适宜建在公园、广场、因林、居民小区等
些人群集中，飘围轻松的环境之中，这种轻松休闲的环境有别于一些气氛严肃庄重的重要场合，表现一些人们喜闻乐见的主题从而起到美化环境，开拓人们的视野，提高人们的审美情趣的目的。这就要求装饰性城市雕塑在形式，内容艺术处理上要综合考虑周围环境的特点如空间规模大小、视野开合程度、光线的图１济南泉城广场主体雕塑变化、建筑的特点等。依据这些因素做出科学的决定，从而建立起雕塑与环境自然融治的呼应关系。首先表现在高度和体量上，视野开闻的城市中心广场的主体雕塑一般是众多环境构成元素中。
的重中之重，必须有足够的高度和体量才能烘托出广场的气，和周围的其他元素形成一定的互补关系，创造出视上的节奏感，使空旷的空间变得生动活跃起来，不至于呆板单调。而属民小区中的绿地、人流如棱的人行道上雕塑体量都比较小一些，以形成与人的互动关系。其次表现在具体的环境氛围上，现代城市环境方方面面、林林总总，但总体来说可以归为两类：人居为主和文化遗存为主，前者指的是人们居住和休闲娱乐的区域，而后者则指的是有着深厚历史文化背景，集人文景观与自然景观于一体的区域。不同环境中的装饰性雕塑正是体现了这些环境的特点，尤其是处在文化遗产环境中的雕艺术更是对当地文化的一种影射和浓缩。在今天，现代环境设计越来越注重地域特色、民族文化的表现和传承，脱离这一话题去谈其它方面的创造将是无源之水天本之木。装饰性雕型尽管在形式表达上具有现代造型艺术的理念，但在内容表达上必须对地域文化背景加以提炼，抽取其中最具代表性的文化符号，整和复杂的历史信息，用装饰雕塑的形式衔接历史与今天，人文与自然。如山东济南市泉城广场中的主体雕塑《凝固的音乐，跃动的泉》（见图１）就是很好的一例。雕塑家对济南市历史文化背景和地域特点作了深入的研究，结合泉城广场的众多构成元素和现代设计理念，以篆书“泉”字为雕塑设计蓝本，雕塑好似三胶满泉喷涌而出，与济南市的特点相和。并且在广场地面上铺以隐喻城池的图案。雕塑底部地面镶刻着济南７２名泉的名称，并配置７２股涌泉及四组泉群，动静互补，极大地丰富了这件雕塑的形象及环境艺术魅力。第三表现在人性化的处理上。在一些公共环境里面，有一部分装饰雕塑结合人体工程学设计成能够供人们小想的椅子或让孩子们玩要的工具等等，突破了雕塑单一的欣赏功能，从而达到实用性的目的。
２、表现手法的多样性
装饰性城市雕塑没用固定的模式，根据环境的要求可引发出丰富多彩的表现形式。可以是具象的，也可以是抽象的；可以是单色的，也可以是色彩缤纷的；可以是人物，也可以是动物、植物。多种形式的表现给雕塑创作带来广泛的可行性。
２．１具象雕塑手法的延伸。具象雕塑在环境雕塑中占有一定的比例，尤其在纪念性的环境场合中它是不可或缺的。特定的环境氛围决定这种表现形式注重写实性的艺术处理，严格按照传统雕塑的塑造语言表现人物的特点、结构、气质一般种物雕塑不允许有变形的艺术处理方式。而在众多的非纪念性环境场合中的具象雕塑表现形式里，塑造手法大多突破了写实手法的束缚，将变形、夸张、对比、均衡等艺术处理手段运用到雕塑的形式里面，使严肃、庄重的具象雕塑一变而成为装饰性的具象雕塑，既融入了环境，又在一定程度上突出了雕塑的装饰趣味性。如武昌东湖雕塑公园内的以古代寓言为题材的《瞎子摸象》、《猎人争雁》（见图２）等系列装饰雕塑，在形体处理上，雕塑家将表现的主题形象进行了高度的概括和提炼，把繁琐的细节归纳到大的空间块面里面，使之图案装饰化，更有力地表现了主题思想，可谓是装饰性城市雕塑的典范。２．２非具象造型元素的组合。非具象艺术也可称为抽象艺术，它源起于１９１０年康定斯基的一幅
抽象水彩画，后经过近百年的发展和变革，今天已成为一种普遍、成熟的艺术形式了。抽象艺术传入到中国并与雕塑艺术相结合是上个世纪八十年代末九十年代初的事情，经过中国雕塑家近二十年的探索和实践，抽象城市雕塑已遍布中国的大江南北。抽象雕塑从造型理念上讲可以概括为多维空间中点、线、面的有机组合。点、线、面是造型艺术的基本构成元素，在雕塑艺术中它们具有实在的体积和空间关系。它们可以是规则的，以构成的形式出现（见图３），强调雕塑实体的空间穿插关系；也可以是不规则的，以意象的形式传达作品的思想。相对于传统写实主义雕塑，抽象雕塑适应环境的能力更强，更容易在现代环境中起到美化、点缀、沟通启示的作用。在今天的城市里面，人们承受着巨大的生存压力，生活在生硬的钢筋混凝土建筑中，如果环境中有一件可视性很强的抽象雕塑能够在一定程度上缓解人们的工作压力和视觉疲劳，甚至从某一方面讲，抽象雕塑对于儿童的启蒙教育也起到不可低估的作用，抽象的艺术形式可以让孩子们联想到生命、海洋、天空、山脉等一些具体或模糊事物。
２３色彩元素的运用。在现代城市雕塑的设计制作过程中，充分利用色彩原理和色彩心理学对雕塑进行色彩装饰也成为现代装饰性城市雕塑的审美要素之一。传统雕塑（宗教雕塑除外）尤其是室外写实雕塑一般是不需要进行色彩装饰的，它们显示的是材料的自然色泽，如石材、金属材料，这些材料有着与生俱来的天然美感。给城市雕塑賦予色彩是现代艺术发展的产物，也是现代科技被广泛地运用到雕塑制作
程度上摆脱了传统写实性雕塑的主题性和纪念性，将各种艺术处理手法融入到创作中，更多地去强调与现代环境的和谐性和艺术观赏性，但这并不能说它因此就失去了艺术创作应具有的思想性。相反在现代装饰性城市雕塑创作理念中更应强调体现时代的内涵精神。
前文提到，现代城市雕塑建设越来越注重将传统文化与地域特色相结合来营造城市的文化氛围，提高城市环境和居民的文化品位，用其文化含量体现和传承本地区优秀的内涵精神。在许多城市中作为“城市的眼睛”、“城市的标志的大型雕塑在很大程度上体现了这种特点。青岛五四广场的“五月的风”（见图４）就是一件很有说服力的作品，分析这
件雕塑，不难发现其意义远远高于雕塑本身。雕塑采取抽象的形式，选体量不等但规则的圆或半圆作为主要造型元素，在保持重心的情况下将它们有韵律地叠压在一起。中间饱满，两端内敛。雕塑选不锈钢作材料，并涂以深红色。远看五月的风”像一团热烈的红色风暴，与上个世纪的“五四运动”有着直接的联系，象征了中国不屈不挠的革命进取精神，充足的体量体现了宽厚的包容性。雕塑又建在海边，向世界展示出中国充满热情的博大胸怀，同时也寓意了新青岛的开放性与自信心。自然景观、人文景观与雕塑的内涵在这里形成了完美的统一。
４、兼顾不同的审美对象
装饰性城市雕塑同其他形式的城市雕塑一样属于公共艺术范畴，他的直接审美者是普通的大众，是流动于公共场合中不同的社会阶层。他们可能是公务员、教师，也可能是学生、工人，也可能是民工或农民。每个人的文化水平、个人修养、年龄、阅历、审美标准都有着巨大的差异。尽管城市雕塑在某种程度上说是强加给人的，客观实体的存在使人不。
得不看，但从另外角度上说城市雕塑的设计制作必须考虑上述因素，在基本实现雕塑家的创作思想基础上要兼顾不同的社会阶层的审美心理，以突出它的公共性、兼容性，以建立雕塑、环境和人的和谐关系。事实上在城市雕塑的创作过程中，雕塑设计者经常陷入这样一种左右为难的状况：是强调自己的设计理念呢，还是强调大众审美？是坚守自己的创作个性呢，还是迎和主管方的要求？雕塑家、观众、甲方三者忽略一个方面都有可能造成作品流产或失败。如果一味强调雕塑家本人的艺术创作理念（当然这也是应该的）和个性，搞的作品哲理太深，观众看不懂，他就不会买你的帐，如果单方面迎合甲方的要求又恐怕在形式和内容的表现上过于苍白，流于俗套。所以在这个问题上只能找个折衷的最佳结合点，这也是公共艺术创建的一般规律，也是城市雕塑所要遵循的一个原则。
５、科学的加工制作技术
凡城市雕塑尤其是大型的城市雕塑，是集设计、制作安装于一体的一项耗资大、耗时长的工程，制作过程中有着严格的工艺程序和技术规范，其科技含量不亚于建一栋楼房，是所有参与人员的集体智慧的结品。从雕塑设计师的精
心设计，泥稿的制作与放大，到材料的选择与转换、科学的加工，再到现场的安装等等，每一环节都要按照科学的技术要求进行加工制作，既包含了简单、重复的工作，如焊接、打磨、抛光等，又包含了一些高科技的复杂劳动，如化工、电子、地质等。城市雕塑的这种特点要求每一个环节都不得有丝毫的粗心大意，一个小问题的疏忽就可能造成巨大的浪费或者给雕塑的质量带来巨大的隐患。也正因为这种特点，才更大程度上满足了雕塑设计者的要求，极大地增强了城市雕塑的艺术表现力和感染力。
６、结束语
综上所述，装饰性城市雕塑的审美特点在很大程度上是对传统写实主义雕塑的拓宽。它更适合现代城市的快速发展和城市居民的审美需要。诚然，在今天的装饰性城市雕塑中确实也存在着一些内容粗俗、形式陈旧、粗制滥造的垃圾雕塑。这类雕塑严重污染了城市的自然和人文环境，好在这种现象已经得到了社会各界的极大关注。随着社会的进步，人们审美水平的提高，这些东西将会逐渐退出历史舞台，取而代之的将是更具现代内涵的，更有艺术感染力的作品来美化我们的环境。
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