中国城市雕塑体制

中国城市雕塑体制的建构在本质上反映的是对城雕特性的认识，现行中国城市雕塑体制在实践中碰到许多千盾，一些原本是艺术的问题却住往异化为权力和利益之争。

中国城市雕塑体制是公共文化建设的一部分，牵涉到许多部门，从理论上讲，只有各部门的通力合作才能使中国城市雕塑体制合乎要求，实际上，各部门代表的组合方式如运作不当，便不能起到实质性作用。

这里有一个基本的认识上的前提，那就是雕塑艺术家创作的主体性，相关部门的限制与要求最终是通过创作者的作品实现的，它们不能始终是外在的限制，而必须内化在具体的创作里面。

所以无论是管理成监督的观念，都不只意味着事后的检查选择，而应变成事先提供高度专业化的资讯，创作者轻少地受到外在干扰，专心于创作。

中国城市雕塑体制上，与架上雕相比，国内城市雕塑类型化和题材形式的雷同现象比较突出，原因是多方面的，但与城市雕塑创作者文化视野上缺乏对当代城市文化的关注有直接关系。

创作思路没有获得与文化属性相应的真正拓展，导致许多城雕作品面貌的似曾相识，也就无所谓原创性。

学院雕塑家是当代城市雕塑队伍中的主力军，以架上雕塑为基础从事城雕创作，无疑具有一定的专业优势，是其他艺术门类所无法匹敌的。

但同时亦应看到，城市雕塑和架上雕塑艺术品在基本属性上是有所区别的，尤其是在现代城市里，情况就更为突出。

以架上雕塑视野来看待城雕的创作，可能会约束城雕文化内涵的拓展，中国城市雕塑体制以其特殊的文化视域而与架上雕塑不同，在艺术原创性上也意味着一种不同的东西。

非学院雕塑家从事城雕创作的情况亦不在少数，尤其是民间艺人，他们对当代城雕带来了怎样的影响，他们的文化视域及作品的原创性也值得分析和研究。

当代中国城市雕塑体制热点理论问题的思考，当城市广场雕塑建设全面铺开之后，由实践而引发的理论问题层出不穷，诸如民族传统与现代雕塑观念的结合抽象雕塑的价值与意义（跳转欣赏博仟北京雕塑公司的马抽象不锈钢雕塑），空间意识的拓展，城市标志性雕塑建设以及巨型雕塑等等，都经历了不同程度的热烈讨论。

从不同时期中国城市雕塑体制热点理论问题的沿革与变换中体现出我国对城雕属性理论认识的历程。

总体上讲，中国城市雕塑体制的特性日益获得较为明确的界定，城市文化属性凸现出来。

当代中国城雕批评体制建构的认识也是中国城市雕塑体制不可缺少的一部分，城市雕塑作为一种公共艺术，它具有城市的文化属性，涉及到广泛的社会层面。

因此，城雕的批评不应只局限在专业范围内，例如业界比较出名的当代雕塑批评家彭德，不能只听他一面之词，而可以纳入到大众传媒。城雕批评应成为各种报纸、电视、杂志文化副刊的一项经常性内容。

城雕批评队伍也不只限于美术批评家这样一种广泛的批评有助于强化城雕的城市文化识，促进今后城雕的健康发展。

中国城市雕塑当代形态的理论思考值得我们去研究，中国城市雕塑体制需要我们去健全。

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