假山雕塑介绍
首先介绍一下十种制作假山雕塑的石材，也许不止这十种，只是主要使用材质：
第一种：寿山石 传说女娲补天路过寿山时，被那里的美景所吸引，于是扬手将补天剩下的五色彩石撒落在寿山四周，化成了这光彩夺目的宝石。
第二种：灵璧石灵璧石的形成，要追溯到大约九亿年前，当时大陆处于一片****之中，经过强烈的地壳变动，海水逐渐退却，形成大陆。又经过漫长的地质演变和加里东运动的影响，灵璧所处的山系才得以形成。由于水平运动的挤压及地壳的垂直升降等因素，从而使构造断裂、 褶皱十分频繁，后又经泗滨之水浸蚀冲刷和理化诸多因素的影响，灵璧石才形成其千姿百态的奇观。
第三种：青田石相传远古时代，一块女娲用来补天剩下的五彩遗石，因自愧派不上用场，于是向娲皇请缨到下界，后来五彩遗石下凡的地方就是青田县，这块五彩遗石也因此被称为青田石。
第四种：昌化石昌化石是中国特有的珍贵宝石，昌化鸡血石具有鸡血般的鲜红色彩和美玉般的天生丽质，以“国宝”之誉驰名中外。
第五种：巴林石巴林石色泽斑斓，纹理奇特，质地温润，钟灵毓秀，堪称精美的石头。早在一千多年前就已发现，并作为贡品进奉朝廷，被一代天骄成吉思汗称为“天赐之石”。
第六种：雨花石世间可供观赏之石众多，但唯有雨花石以其独具的“七美”取胜：晶莹剔透的质地美、璀璨瑰丽的色彩美、钟灵毓秀的形态美、变化无穷的纹理美、妙趣天成的奇功美、形神兼备的呈象美、诗情画意的意蕴美，给观赏者留出了无限的想象空间。
第七种：玛瑙石古代印度人看到玛瑙的颜色和美丽的花纹很像马的脑子，就以为它是由马脑变成的石头，所以梵语称它为“马脑”。我国汉代以前称玛瑙为“琼”、“赤琼”、“赤玉”或“琼瑶”。自佛经传入中国后，翻译人员考虑到“马脑属玉石类”，于是巧妙地译成“玛瑙”。
第八种：长江石长江奇石的赏玩收藏历史虽然久远，从文献记载可以上溯到宋代，由于封建社会里，艺术品收藏属于统治阶级王公贵族士大夫的专利，长期以来没有得到应有发展，直到上世纪九十年代初，广西石农到长江上游河滩大量顾人采集奇石，用集装箱发回广西囤积，才引发了长江两岸对长江奇石的关注，进而兴起觅石赏石藏石之风。
第九种：蜡 石经过亿万年的漫长地质演变及一系列的大型断裂和大自然的搬运、散落，再经河水复年复日地冲刷浸润，形成了质地坚硬、色泽明艳、圆润细腻、浑如完璞的八步蜡石。
第十种：武陵石武陵石以“笔韵”和“墨韵”墨味浓郁，灵动而富变化。给我们传递了一种醇厚古雅的韵味。
武陵山地区石种丰富，不仅出产大量的卵石，还有各类矿物晶体、生物化石等。但习惯上，武陵石友把沅、澧二水流经武陵山地区300公里河段所产的卵石，统称“武陵石”。根据卵石的大小，一般分为适宜室内赏玩的雅石与适于室外园林造景的园林石两个大类。而色调微黄，纹样似国画写意，意趣古雅，弥漫着醇厚韵味的武陵画面石，成为武陵石赏玩的一大特色。
（一）园中高山的堆叠
园中高山多采用峭壁的叠法。如萃赏楼前后的假山，均有陡直的峭壁，高耸挺拔。所用石材大小相同，叠砌得凸凹交错，形象自然，且有绝壁之感。
（二）壁的堆叠
峭壁上端做成悬崖式。这是采用悬崖与陡壁相结合的叠山手法，耸秀亭檐下的悬崖，既有挑出数尺的惊险之景，崖边立有石栏杆，近栏俯视，如临深渊，颇为险峻。
（三）峦的叠筑
叠筑多采用山峦连绵起伏的手法。峦与峰又往往结合使用，以增加起伏之感。“峦，山头高峻也，不可齐，亦不可笔架式，或高或低，随致乱掇，不排比为妙”（《园冶》）。这样，即可避免呆板整齐之忌。
（四）山峦起伏的表现
用突起的石峰进行散置堆筑，以加强整个山势的起伏变化，园中除了山顶多用石峰以外山腰、山脚、厅前、道旁等处，也多散置石峰。有的采用整块耸立的巨石，有的用几块湖石联缀而成。
（五）虚实配合，相反相成，互为益彰
如古华轩东侧的假山，中间做出卷洞，包以湖石，设以米红卷门，开门如洞窟，具神秘感这种上台下洞的处理，也属虚实结合的形式。这也符合计成所主张的造洞原则：“理洞法，起脚如坐屋，立几柱著实，掇玲珑如窗门透亮，上或堆土植树，或作台，或置亭屋，合宜可也”（《园冶》卷三《掇山·洞》）
（六）山体幽静深邃的表现
在峭壁夹峙的中间堆出峡谷，给假山以幽静深邃。如延趣楼前与延棋门里各有一条极狭的山谷，仅60厘米宽，只能侧身通行。虽非主要山道，但在叠山艺术中却增添了宽狭、主次、虚实等情趣的变化，丰富了山林的造型。
（七）依水堆筑假山艺术
特别推崇依水堆筑的假山，因为“水令人远，石令人古”，两者在性格上是一刚一柔、一静一动，起到了相映成趣的效果。《园冶》一书里，多次谈到这一点：“假山依水为妙。
倘高阜处不能注水，理涧壑无水，似少深意。”“池上理山，园中第一胜也。若大若小，更有妙境。就水点其步石，从巅架以飞梁；洞穴潜藏，穿岩径水；峰峦飘渺，漏月招云。莫言世上无仙，斯住世之瀛壶也，”又提到：“掇石须知占天，围土必然占地，最忌居中，更宜散漫。”
苏州狮子林，以湖石假山众多著称，以洞壑盘旋出入的奇巧取胜，素有假山王国之誉。园中的假山，大多依水而筑。
堆叠假山之所以“依水为妙”，被视为“园中第一胜”，正如郭熙所言：“水者，天地之血也”；“山以水为血脉”，“故山得水而活”，山“无水则不媚”。
庭院有多种不同的风格，一般是根据业主的喜好确定其基本的样式。常见的做法多是根据建筑物的风格来大致确定庭园的类型。
过去具有典型日本庭院风格的杂木园式庭院与茶庭等，往往融自然风景于庭园之中，给人清雅幽静之感。
假山石庭院造景中很重要的一项，下面简单介绍假山堆叠山石要点和庭园堆山基本手法，堆叠山石要点。
假山选择：
假山石材分为：太湖石、英石、灵璧石、黄蜡石（号称古代四大奇石）、千层石、斧劈石、龟纹石、吸水石、昆石、钟乳石、五彩石、海母石、鹅卵石、鸡骨石、浮石、宣石、青石等三十余种。
在选择假山石材之前，首先得了解各类假山石材的特点、主要产地、形状以及价格。
但凡成功的假山著作无不从选石开端的。
所谓的选石，除了对堆叠假山的石材品种的挑选之外，还包含对详细山石的巨细、外型、纹路、色泽、质地等的挑选(相石)，因为假山的堆叠不可能找到与图纸描绘相一致的对应单石，因而相石掇山是假山著作成功的关键因素。
并非一切的山石都可堆叠假山，故从事假山之业者，必先深谙石性。
通常传统所选的假山石料多以层积岩为主，综观江南地区的园林假山，尤以太湖石假山和黄石假山为多。
其他如产于广东英德的英石、江苏常州一带的斧劈石、安徽宣城、宁国一带的宣石等也常用于假而成山，但通常规划较小。
如扬州个园的冬山即以宣石堆叠而成，其石色皎白，远远望去，俨然似积雪未消。
假山石料的选购： 根据假山设计意图及设计方案所确定的石材种类。需要到山石的产地进行选购。在产地现场，通常需根据所能提供的石料的石质、大小、形态等，设想出那些石料可用于假山的何种部位，并要通盘考虑山石的形状与用 量。
石料有新、旧、半新半旧之分。采自山坡的石料，由于暴露于地面.经长期的风吹、日晒、雨淋，自然风化程度深，属旧石，用来叠石造山，易取得古朴、自然的良 好效果。而从土中挖出的石料，需经长期风化剥蚀后，才能达到旧石的效果。
有的石头一半露于地面，一半埋于地下，则为半新半旧之石。应尽量选购旧石，少用半新半旧之石，避免使用新石。 高质量的假山石作品是从材料的选择开始。
首先是对堆叠假山的石材种类的选择之外，其次是对具体山石的大小、造型、纹理、色泽、质地等的选择（相石），由于假山的堆叠不可能找到与图纸设计相一致的对应单石，因此相石掇山是假山作品成功的关键因素。
下面博仟北京雕塑公司为大家介绍假山石石材的选择标准。
1、具有动物等形象的石头或具有特殊纹理的石头最为珍贵，有些可直接选用雕刻动物雕塑。
2、石形选择要选自然形态的，纯粹圆形或方形等几何形状的石头或经过机器打磨的石头均不为上品。
3、造景选石时无论石材的质量高低，石种必须统一，不然会使局部与整体不协调，导致总体效果不伦不类，杂乱不堪。
4、选石无贵贱之分，应该“是石堪堆”。就地取材，有地方特色的石材最为可取。
5、选择具有原始意味的石材。如：未经切割过，并显示出风化的痕迹的石头；被河流、海洋强烈冲击或侵蚀的石头；生有锈迹或苔藓的岩石。这样的石头能显示出平实、沉着的感觉。
6、选最佳的石料颜色：一般是蓝绿色、棕褐色、紫色或红色等柔和的色调。
白色缺乏趣味性，金属色彩容易使人分心，应避免使用。
假山水池、瀑布的选石方法：
首先我们要说的就是水池的设计，在水池当中的设计石材是最重要的，大多采用的都是灵璧石，这种石质非常的有特点，有些比较像宝塔的形状，比较有规格，这也是按照这种环境进行匹配的，大家在水池内的选择就一定要按照这种选择来进行搭配才会有很好的效果。
瀑布的设计就非常简单了，千层石的石材也同样有着不同的特色，有着姣好的层次感，在水流直下的时候就会有一种层次分明的感觉，看起来非常有美感，就像是仙境一样，这也是千层石的最大特点，池内的水流不断奔腾，石质也展现了独有的特色。
其实还有很多的设计，比如单纯的假山设计，太湖石就是一个很好的选择，看起来非常古朴，同样设计出的景象也是比较随和，让人看起来虽然不是很突出，但是却很显眼，一般来说这种石材的体型都是比较大的，在设计当中可能会有一些难度，但是最重要的都是环境的搭配效果。
这些真石假山的设计最重要的都是石材的选择，大家在理解到这一点的时候都会有一定的感触，大自然的神奇是我们无法参透的，只能去进行欣赏。
假山雕塑制作：
第一、假山雕塑造型有特色，近于自然。
第二、石纹的勾勒逼真。
第三、假山雕塑内部的结构合理坚固，接头严密牢固。
第四、假山雕塑的山壁厚度达到三到五厘米，山壁山顶受到踹踢蹬击无裂纹损伤。
第五、假山雕塑内壁的钢筋铁网用水泥沙浆抹平达到看不见。
第六、假山雕塑山体表面无裂纹、无砂眼、无外露的钢筋头、丝网线。
第七、假山雕塑山脚与地面、堤岸、护坡或水池底结合严密自然。
第八、假山雕塑上的水槽出水口处呈水平状，水槽底、水槽壁都不渗水。
第九、假山雕塑上的路、阶、亭、台、栏杆、灯光、喷雾、刻字、植物、标识等设置协调合理。
第十、假山山体的着色有明暗区别，协调匀称，手摸不沾色，水冲不掉色。
假山雕塑制作注意要点：
1．山石的选用要符合总体规划的要求，与整个地形、地貌相协调。"山，骨于石，褥于林，灵于水"。
山石的用料和做法、实际上表示一种类型的地质构造存在。
在被土层、砂砾、植被覆盖的情况下，人们只能感受到山林的外形和走向。如覆盖物除去，则"山骨"尽出。
2．在同一位地域，不要多种类的山石混用。在堆叠时，不易做到质、色、纹、面、体、姿的协调一致。
3．山石的堆叠造型，有传统的"山石张"十大手法：安、接、跨、悬、斗、卡、连、垂、剑、拼。更注重的是崇尚自然，朴实无华。尤其是采用千层石、花岗石的地方，要求是整体效果，而不是孤石观赏。
整体造型，既要符合自然规律，在情理之中又要高度概括提升，在意料之外。
4.假山的基础。孤赏石、山石洞壑由于荷重集中，要注意其基础的牢固性。山石瀑布如造于老土上(过去堆土造山已有数年功夫)，可在素土、碎石夯实上，捣筑一层钢砼作基础。
如造于新堆土山之上，则要较费心思防止因沉降而产生裂隙，因漏水而水土冲刷，逐渐变形失真，产生危险。
山石的安全，是假山堆叠中第一主要点。
5.真材(天然石材)、假料(GRC等)配合的造型设计，不失为一种良策，一种革新。
尤其在施工困难的转折、倒挂处，在人接触不到的地方，使用人造假山，往往可以少占空间，减轻荷重，而整体效果好。
CRC材料特别要注意玻璃纤维的质量，造价如以800元／平方米计，和真材也相差无几。
6.山石是天然之物，有自然的纹理、轮廓、造型，质地又纯净，朴实无华，但是属于无生命的建材一类。
因此山石是自然环境与建筑空间的一种过渡，一种中间体。
"无园不石"，但只能作局部景点点缀、提示、寄托、补充。切勿滥施，导致造价昂升，失去造园生态意义。
庭园堆山假山雕塑基本手法：
假山雕塑之造型，宜虚实得体，如苏州怡园之假山，有峰恋之感，也有洞壑之意；
苏州环秀山庄之假山，可谓佳作，其中虚实之处理，是胜之所在。
苏州狮子林之假山，虚实处理无主次，并非佳品。
所以清代的沈三百说它“以大势观之，竟同乱堆煤渣，积以苔藓，穿以蚁穴，全无山林气势。”
一是选石。石质要统一，黄石、湖石，不能混用。若再细分，则有太湖石、昆山石、宜兴石、龙潭石、灵璧石、砚山石、英石、黄石等等，详见《园冶》之九，“选石”。
石质统一，也出于自然。自然之山，石质必然统一。而艺术之法则，其首条便是“变化与统一”。石质统一，造型变化，符合艺术规律。
二是造型。所谓假山，其实不假，其气质甚至胜出真山。人说“风景如画”，意谓画之景可以取舍，胜于风景，其理一样。但若假山堆得不好，则不在其列。
假山造型，轮廊线须有变化，变化中又须求得均衡。“山不在高，贵有层次，……”（陈从周《说园》）艺术中的层次之美，在于掩映，在于含蓄。堆山堆出有层次感，最关键的是峰恋要有立体布局。产生前后掩映，似表现出“崇山峻岭”之感。后面的被前面的遮住有章法，则更能显示出山的嵯峨之气势，甚有力度。
扬州个园之秋山，可谓黄石假山之上品。实而不闷，高峻而又奇险。若说具体手法，则更要重一个“虚”字；注意山形之凹凸变化及洞壑之大小搭配为上。
三是险峻。假山仿真山，仿得是气质，不是做真山的模型。要去其糟粕，取其精华。真山之美，一在巍峨雄健，二在险峻挺拔。
假山虽小，但其姿态气质不亚于真山之雄伟和奇险。要做到险峻之势，有一个办法是其下部宜小不宜大，宜空透不宜闭实。堆山之不好看，其中一个原因就是山的下部太肥太闷，缺乏险峻之感。
特别是立峰、单石、更须重视险峻之美。
大凡名贵的单石、立峰，均具有险峻之美。江南三大名石：苏州的瑞云峰、上海（豫园）的玉玲珑、杭州的绉云峰，从造型来说不亚于“江南三大名石”，无论其轮廊线、虚实关系，都符合山石之沈美准则，但它更美在险峻。
四是意境。山之意境有不同的类别。人常言泰山以雄著称，黄山以奇著称，华山险，峨眉秀，庐山迷，审美特征不同。假山也同样分这些类型，所以须选一种审美倾向，然后刻意追求之。
假山是一种艺术，其意境应当是山，而不要去做拟是而非的龙、虎之类。做成这种具象，不免俗气。
塑石假山从最开始的不上色，到简单上色，再到现在的规范上色，从上色的变化我们可以看出人们对水泥塑石假山的制作的要求越来越高。随着国人欣赏水平的不断提高，人们在塑石假山的欣赏方面也在悄然的变化，在很多人眼里塑石假山已不仅仅是单纯的园林建筑，而是“园林雕塑艺术”。
塑石假山上色是整个塑石假山雕塑制作工程的最后一步，同时也是非常关键的一步。现在园林上色主要分为三种方式。
第一种方法：直接用彩色配制，此法简单易行，但色彩呆板。
第二种方法：丙烯颜料与水稀释，直接用刷子刷在塑石上。
第三种方法：选用不同颜色的矿物颜料加白水泥再加适量的107胶配制而成。 但是塑石假山本身存在天生的缺陷，和天然石假山相比，塑石假山缺少生气。
塑石假山除了木桩之外，也有用钢筋混凝土桩的。由于我国各地的气候条件和土壤情况各不相同，所以有的地方，如扬州地区为长江边的冲积砂层土壤，土壤空隙较多，通气较多，加之土壤潮湿，木桩容易腐烂，所以传统上还采用“填充桩”的方法。
所谓填充桩，就是用木桩或钢杆打桩到一定的深度，将其拔出，然而在桩孔中填入生石灰块，再加水捣实，其凝固后便会有足够的承载力，这种方法称为“灰桩”;如用碎瓦砾来充填桩孔，则称为“瓦砾桩”.其桩的直径约为20厘米，桩长一般在60~100厘米，桩边的距离为50~70厘米。
苏州地区因其土壤粘性相对较强，土为基础方法，称为“石钉桩”,再在缝隙中夹填碎石，上用碎砖片和素土夯实，中间铺以大石块；若承重较大，则在夯实的基础上置以条石。
北京圆明园因处于低湿地带，地下水成了破坏假山基础的重要因素，包括土壤的冻胀对假山基础的影响，所以其常用在桩基上面打灰土的方法，以有效地减少地下水对基础的破坏。
灰土基础某些北方地区，因地下水位不高，雨季比较集中，这样便使灰土基础有个比较好的凝固条件。
灰土一经凝固，便不透水，可以减少土壤冻胀的破坏。
所以在北京古典园林景观雕塑中，对位于陆地上的假山，多采用灰土基础。灰土基础的宽度一般要比假山底面的宽度宽出50厘米左右，即所谓的“宽打窄用”.灰槽的深度一般为50~60厘米。
2米以下的假山，一般是打一步素土，再一步灰土。所谓的一步灰土，即布灰30厘米左右，踩实到15厘米左右后，再夯实至10厘米多的厚度。
2~4米高的假山，用一步素土、两步灰土。灰土基础对石灰的要求，必须是选用新出窑的块灰，并在现场泼水化灰，灰土的比例为3∶7,素土要求是颗粒细匀不掺杂质的粘性土壤。
混凝土基础近些年做为假山雕塑一般多采用浆砌块石或混凝土基础，这类基础耐压强度大，施工速度快。块石基础常用没有造型和没有多少利用价值的假山石，或花岗岩毛石、废条石等筑砌，所以也称毛石基础。
这种基础适用于中小型假山。其基础的厚度根据假山的体量而定，一般高在2米左右的假山，其厚度在40厘米左右；4米左右的假山，其厚度则在50厘米左右；
毛石基础的宽度应比假山底部宽出30厘米以上。毛石需满铺铺平，石块之间相互咬合，搭配紧密，缝隙用碎石及150~200#的水泥砂浆或混凝土灌实作平，使它连成整体。
堆叠大型假山则常采用钢筋混凝土板基础，先需要挖土到设计所需的基础深度，人工夯实底层素土，再用150~200#的混凝土做厚7~10厘米的垫层，然后再在上面用钢筋扎成20厘米左右见方的网状钢筋网，最后用混凝土浇注灌实，经一周左右的养护后，方可继续施工。
雕塑假山使用寿命：雕塑石假山以使用材料的不同，可以分为三种，分别是水泥塑石假山、GRC塑石假山、树脂塑石假山。
种类不同，其寿命不同，三种塑石假山使用寿命的排列顺序：水泥塑石假山>GRC塑石假山>树脂塑石假山。 根据专家推测，一般的水泥塑石假山的使用寿命在30年左右，GRC塑石假山的使用寿命约15年，树脂塑石假山的使用寿命在10年左右。
北京博仟砂岩雕塑厂家一般施工队制作的塑石假山的寿命要高10年--20年，这是因为我们有专业的防护措施。
水泥塑石假山的防护措施：
1、增强内部结构：
雕塑石假山的主结构由钢结构组成，主要有槽钢、工字钢、角钢等钢材焊接而成。
塑石假山的稳定性主要靠主结构来完成，但随着时间的推移，钢材在接触空气及水的过程中，容易发生腐蚀、生锈。我们建议主结构的钢材采用热镀锌处理，这样能大大降低钢材的腐蚀及生锈几率。
2、改善塑面层的强度：
水泥型雕塑石假山的塑面层主要由钢筋网层、铁丝网层、水泥砂浆层、颜料层组合而成，塑面层内外侧均接触空气，外部为水泥砂浆与颜料混合层，内部为钢筋网层，如果塑面层的内部发生断裂或者腐绣，那整个塑石假山有可能发生开裂、脱漏、倾斜等现象，会降低塑石假山的使用寿命。我们建议塑面层内部采用喷浆处理。
3、牢固地基：
地基也会对雕塑石假山的使用寿命起到影响，下沉、侧倾均会影响假山的结构支撑，从而影响假山的整体结构稳定。
我们建议在塑石假山制作前，打造牢固的地基。
雕塑假山种植植物选择：
自然山石和钢筋混凝土（水泥塑石假山）在制作假山时，都有着其自身的优点和缺陷。
自然山石的堆砌虽然自然、逼真，但是山石和山石之间存在缝隙。
塑石假山虽然有着造型随意、山体轻便、制作简单、成本低等特点，但是和自然山石相比缺乏生气，略显干枯。
这些缺陷往往人工无法修复，但是可以使用自然植物掩盖。
人们把这种植物叫做--岩生植物。
随着大量园林假山、水泥仿木等大型建筑的兴起，岩生植物同时得到了广泛推广应用。
第一、岩生植物的特点，选择岩生植物应该选择具有低矮、生长缓慢、节间短、叶小、开花繁茂等特点的植物。
第二、环境选择，岩生植物这个词最早是用于自然当中生长在岩崖峭壁上的植物，在选择岩生植物时，我们可以模拟生长在高山岩崖的植物，一般高山上的环境有着温度低、风速大、空气湿度大、植物生长周期短的特点。
在选择岩生植物时，可以根据气候差异选择最适合当地环境的植物。如在长白山自然保护区（海拨2000米以上）有大片苞叶杜鹃，高度仅10cm左右，平铺地面，每当大片苞叶杜鹃开花时，一片粉红色，这种成片形成的色块非常壮观。
第三、位置的选择，如自然石假山缝隙的填充可以选择一些苔藓、藤状、低矮的一年生草本花卉常用作临时性材料，是填充被遗漏的石隙最理想的材料。
第四、植物在栽种以前，我们一定要了解此植物的特性，要知道它喜欢什么？不喜欢什么？如充足的阳光和土壤的湿度似乎是每种植物必不可少的，但是岩生植物和其他正常植物略有不同。
下面是一些岩生植物的喜好，给大家做个参考。
喜光高山植物有：砂地柏、匍地柏、翠柏、球桧，松属，蔷薇属、恂子属、金老梅属、瑞香属、尧花属、金丝桃属、地榆属、老鹳草属、金莲花属，庭荠属、碎米荠属、百合属、屈曲花属、景天属、乌头属、银莲花属、毛茛属、蚤缀属、卷耳属、石竹属、点地梅属、紫菀属、菊属、风毛菊属、蓍属、龙胆属、珍珠菜属、水苦荬属、黄芪属、蓼属等植物。 耐荫的高山植物有：倭紫杉、粗榧、绣线菊属、忍冬属、荚迷属、小壁属、十大功劳属、黄杨属、卫矛属、野扇花属、蔓长春花、络石、珍珠莲、六月雪、虎刺、杜茎山、紫金牛、百两金、水栀子、报春属、马蓝属、沙参属、桔梗、落新妇属、升麻属、石蒜属、酢酱草属、舞鹤草、鹿蹄草属、铃兰等。喜阴湿的除蕨类、苔藓类外，还有秋海棠属、虎耳草属、冷水花属、赤车属、堇菜属、天南星属、夙仙花属、紫堇属、半朔苣苔属、旋朔苣苔属、佛肚苣苔属、唇柱苣苔属、八角莲属、七瓣莲属、细辛属等。
随着塑石假山制作技术的不断提高，苔藓成为植物种植中比较多见的形式，而苔藓是用于修饰盆景假山、室外大型塑石假山最多的一类植物。
苔藓在假山中如此受欢迎，和苔藓容易种植有着密不可分的关系。
第一、把采来的新鲜青苔剪碎，和泥浆拌在一起，糊在想要长青苔的地方，做完后盖上一块布，保持湿度，在气温条件适宜的情况下，一周后撤去覆盖物，经常喷水，青苔很容易养活。
第二、将若干芋头或土豆加水煮熟捣烂成糊状，冷却后再拌入适量碎青苔，然后取浆刷涂在（水里浸泡过的）石块上，对于不吸水的石块适当涂厚些（也可涂后再贴上带泥的青苔）。
日常保持其微湿润即可，遇干可用细喷水壶喷雾状水增加湿度。这样，不久就会长出青苔。
第三、可用沉淀过的淘米水促进盆景山石生出青苔。把山石盆景放在阴湿的地方，每天用沉淀过的淘米水浇需要长青苔的地方，一般情况下15-20天便能生出绿茵茵的青苔。
