金属不锈钢雕塑的形式主义美学的诞生
法国雕塑大师奥古斯特·罗丹（ Auguste Rodin），将其毕生的精力致力于恢复米开朗基罗之后失落了的雕塑艺术，恢复雕塑艺术的完整性，恢复古典艺术的人文主义传统。
罗丹的艺术上承菲狄亚斯（ Phidias）、米开朗基罗（ Michelangelo），下启马约尔（ Maillol）布德尔（ Buddle）、德斯比欧（ Despiau）等人，他们都回到了古典艺术的理想主义。
然而，他们的雕塑却并不能称之为“现代雕塑”。赫伯特·里德曾经指出：“现代’这个词几个世纪以来一直被用来指一种与公认的传统决裂的风格，这种风格寻求创造与新时代的观念和情感更加合拍的形式。“这就是说，“现代雕塑”之所以现代，就在于它有反抗传统的伟大力量。
从这个意义上讲，罗丹并不能称之为现代雕塑的奠基人，而后印象主义画家保罗塞尚（PaulCezanne）却给现代雕塑带来新的启迪，他不像罗丹对自然要求绝对的真实，对社会抱有艺术的理想，而是致力于研究物体所固有的结构存在对“形”“色”“节奏”“空间”进行探索，对几何形体的结构组成进行分析，使作品的意象有了明确的本质。塞尚对造型艺术的认识深深地影响了现代雕塑的发展。
巴勃罗毕加索（PaboPicasso）、康斯坦丁布朗库西（ Constantin Brancusi），亚历山大，阿基本科（ Alexander Archipenko）、奥西普扎德金（ Ossip Zadkine）享利·劳伦斯（ Henn Laurens）等人继承了塞尚的艺术内质，放弃人文主义传统及其准则，否定古典传统，否定作品的“主题”，否定内容决定形式的原则，创造出另外一种“纯粹形式”的绝对价值，建立了形式主义的美学原则。
他们的雕塑作品标新立异、相互矛盾，孕育出繁荣多样的形式、风格与流派，现代雕塑就此诞生。
