现代金属雕塑的透空效果是作品各部件的重叠错构，穿插互动的立体造型。一般指雕塑作品的整体形式面貌传统金属雕塑注重雕塑量感的体现，主张通过实体形式来表现形体，从而达到对于量块和体积的追求。
现代金属雕塑突破了上述传统观念，提出“雕塑是空间的而不是体量的”新观念，注重对于内空间或负空间的探索，以透空作为一种重要的表现形式。而透空效果的出现则很大程度上依赖于现代金属工艺技术的进步，特别是焊接工艺和铆接工艺的出现和运用，更是为透空效果的表现提供了前所未有的可能性。
毕加索的作品《线的构成》就是运用焊接工艺实现透空效果的典型。这件作品完成于１９３０年，是毕加索在其老友著名现代金属雕塑家冈萨雷斯的帮助下实现的，作品运用现代焊接技术将穿插在空间中的金属线条连接在起，组合成一个具有透空效果的现代金属雕塑作品，增加了作品的空间深度，突破了传统空间观念的束缚，表现出一种空灵、飘透空效果在金属雕塑中出现的时间很早，现代主义时期的雕塑家亭利摩尔等也多次通过透空的效果来表现形体。
而现代金属加工技术的出现和广泛应用，丰富了金属雕塑的表现手段，使得艺术作品中的空效果可以更加容易的实现。俄国构成主义雕塑家塔特林的作品《第三国际纪念碑》，外表是一个螺旋形斜塔式的金属框架，中央部分有一个玻璃圆球体、一个玻璃圆锥体以及一个玻璃圆柱体构成，它们以各自不同的速度定期呈逆时针方向旋转。通过对焊接技术的运用而使得雕塑外表的金属框架达到镂空的艺术效果，既限定和占领了外部空间，也使内部的玻璃构架得以显现，活跃了作品的空间气氛，承载了更多的诗意和想象
需要指出的是，在现代主义时期的金属雕塑中，亨利·摩尔和汉斯·阿尔普等都通过传统泥塑—铸造的方法来表现透空效果，但与“直接金属雕塑”中运用焊接等现代金属加工技术来表现透空效果相比，其工艺较为繁复，缺乏一种直观性的操作模式，同时造型也较为厚重、敦实，这并不是直接金属雕塑所要追求的那种极富工业气息的现代美感。
悬挂
悬挂的艺术效果很少被运用在传统金属雕塑之中，造成这种现象的原因很多，其中比较重要的一条就是，通过传统加工手段和成型方式—铸造—完成的金属雕塑作品，往往分量较重且以实体方式存在，并不适合悬挂。而现代金属加工技术中焊接及切割工艺的出现使得悬挂成为可能并广泛运用于现代金属雕塑之中，重量合适的金属板块可以较为容易的分割或连接，艺术家的
创意，构思能够不受工艺技术的束缚而随意实现。活动雕塑就往往以悬挂的形式出现，体现出一种超脱、飘逸的美感。
肌理
传统金属雕塑主要是通过泥塑—铸造和锻造的方式成型，肌理表现较为规矩，体现出一种秩序化的特点。而在现代金属雕塑一一直接金属雕塑的创作中，随着焊接工艺及各种抛光工艺的广泛应用，肌理表现变得更加流畅、随意。
西班牙雕塑家冈萨雷斯通过焊接工艺将坚硬、冷漠的钢铁在高温之下变成一种可塑性极强的材料，利用电弧的作用使金属随意“喷洒”，造成滴落、流动、塌陷等肌理效果，释放出摇滚乐般粗犷、豪迈的艺术气息，为现代金属雕塑的肌理表现提供了拓展想象空间的契机。
而美国极少主义雕塑家大卫·史密斯则通过抛光技术来表现肌理，他晚期作品多是由一个个不锈钢几何体构成，表面肌理为
随意挥洒的丝光效果，在阳光的照射下产生出一种洒脱，灵动的美感，与中国传统绘画中的大写意有异曲同工之妙，同时也体现出这个工业化时代非人格化的象征意义。
异物并置
异物并置是焊接工艺出现而造成的直接结果。焊接工艺的使用改变了传统金属雕塑以熔铸为主的连接方式，使得金属与金属的连接变得更加简便、快捷，在举手投足之间就可以将从前毫不相干的两块或多块不同的金属材料结实的连接在一起。就这样，以异物开置为主要特征的集合艺术逐渐诞生，现成品和金属废弃物被广泛使用与雕塑之中。集合艺术及废品雕塑的出现从根本上改变了传统金属雕塑的观念和原则，使得一种新的雕塑形态构成方式逐渐产生，拓展了现代金属雕塑的表现语言。
如您对不锈钢金属雕塑新工艺技术的艺术效果透空感兴趣，可继续跳转了解博仟雕塑公司其他文章，或前往雕塑厂进行交流，我们将提供优质的雕塑设计及加工服务。
