２０世纪初，人们将目光聚集在对西方雕塑艺术的学习和借鉴上。然而，这时人们关注的是在西方艺术史上已经辉煌不再的传统写实雕塑，对于正在走向成熟的现代雕塑却视而不见。
这种选择与当时中国社会文化的现实状况是分不开的，限于篇幅本书不做过多描述。笔者关心的是这种选择对于日后中国雕塑的发展所产生的影响。在此后的半个多世纪里，中国雕塑始终处于西方传统的写实主义雕塑的全面影响之下，虽然取得了令人瞩目的成就，但是由于受到了政治、社会等诸多因素的强烈干预与控制，雕塑失去了自我发展和完善的空间，艺术的“他律”高于“自律”，无论在内容上还是形式上都受到了一定的制约，束缚了雕塑艺术的发展。而这一时期金属雕塑领域的问题也很多，金属材料始终作为一种物质形体转化的工具而存在，没有自我表现的话语权而且，由于经济的原因，这一时期金属材质的雕塑极少，人们常常在其他材质（石膏、水泥）上利用油画或丙烯颜料模仿金属的效果
从２０世纪７０年代末、８０年代初开始，随着经济体制改革的深入和对外开放水平的提高，以往封闭的国门被打开，世界各国先进的科学技术和优秀文化艺术涌入中国，社会稳定、经济复苏、政治民主。这一切变化很大程度上促进了雕塑艺术的繁荣与进步。西方现代金属雕塑就是在这样的背景下登上了中国的艺术舞台如前文所述，西方现代金属雕塑艺术是自西方社会２０世纪初以来的一种现代艺术运动，是西方雕塑传统的一场革命，它彻底颠覆了西方传统雕塑艺术以表现体量为目的、以雕刻和塑造为主要语言技法的传统，逐渐形成了金属铸造、锻造、焊接等金属工艺与雕塑艺术的结合，把雕塑发展成为一种表现空间的艺术。现代金属雕塑在形式与材料认识方面的变革深深地影响了中国现代金属雕塑的发展。而由于中国现代金属雕塑的现实状况的影响，又形成了不同于西方现代金属雕塑的、相对独特的形式观与材料观。
是形式变革的不彻底性。现代金属雕塑的典型特征就是艺术表现逐渐抛弃“主题形象”，向形式化、抽象化发展。而中国现代金属雕塑在形式的变革方面却遭遇尴尬，一方面，由于缺乏２０世纪初西方社会那种剧烈的社会变革因素的存在，年轻的雕塑家对于现代金属雕塑形式的探索和学习还停留在简单的摹仿和复制阶段；另一方面，那些深受写实主义观念影响的成熟雕塑家则希望走一条折中主义的道路，既避免了完全放弃写实技艺而造成的心理失落感，又实现了参与前卫艺术的可能性，跟上了时代的潮流。在这样的背景下，中国现代金属雕塑很少向西方那样出现完全抽象的作品，而更多的是一种既不失写实因素，又有一定概括处理的意向性作品。
二是材料选择的相对单一性。在现代金属雕塑的变革申，材质选择的变革是一个鲜明的特征。随着科学的发展和技术的进步，越来越多的新材料、新工艺被发明和发现并且运用到现代金属雕塑的创作中来。而中国现代金属雕塑在它发展的初期却面临一个尴尬的状况，那就是当时中国相对落后的工业技术。这导致西方已经出现并使用的很多新的材料和新的工艺技术不能为中国现代金属雕塑家所用，对于材质的选择也只能停留在不锈钢、钢铁等少数金属，显示出相对单一的特点。
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