中国浮雕艺术的历史（包括画像砖石）

       中国早期的浮雕艺术在装饰形式上获得了突出的成就。李泽厚曾言，商周时期青铜器上的浮雕装饰纹样，以怪异形象的雄健线条，深沉凸现出的铸造刻饰，恰到好处地体现了一种无限的、原始的、还不能用概念语言来表达的原始宗教感情、观念和理想。

      纹是中国古代青铜器艺术史上最有特色的一种浮雕装饰样式，作为平展的兽面纹，它以鼻为中心，向两侧展开，形象十分的图案化，雕塑技法的运用使之在器表的平面上表现出一种浑厚、凝重的立体效果。

      东汉的墓室石刻艺术，突出地反映了这一时期中国浮雕艺术的发展面貌。尽管它在内容方面没有明显的变化，但其雕刻手法却变化较大或剔地平雕阴刻，或剔地浮雕阳线，十分注重线型的凹凸处理，体现了中国人特有的审美观和聪慧才智。

中国古代浮雕

      中国古代浮雕艺术的繁荣，集中体现在画像砖石以及魏晋以后佛教像与陵墓建筑之中。两汉、魏晋时期流传下来的大量的画像砖石，是中国特有的浮雕艺术样式，是厚葬之风盛行的产物，由于砖、石材料的耐久性特质，而被用以替代壁画大量装饰于墓室、碑阕之上。画像石是以石板为材料，将图案以浮的形式直接刻制，而画像砖则是利用磨具在泥胚上压制成型，然后进行烧制。

      画像砖块表现的内容题材十分广泛。把叙事性和表现性统一起来，以生动的情节和传神的塑造，对当时的社会风俗、生产生活场面和神话故事予以了形象的描绘。它的造型手法具有写实性，但其构图和空间处理却采用中国绘画的散点透视方法，因此在把握对象方面显示出一种高度的自由。画像砖中最常用的手法和表现形式是“平面浅浮雕”，其一般做法是在印模压印出的凸起却细腻平整的画面上再加刻阴线，勾勒出画像的细部，穿插其中的面和线使造型形象丰富而生动。对中国浮雕艺术而言，作为造型语言的“线”的大量运用，是富有审美表现力和民族气质的特点。

佛教对中国浮雕艺术的影响

      佛教艺术的传入给中国的浮雕艺术注入了新鲜的血液，石窟造像的兴起为浮雕艺术在中国大地上的发展提供了广阔的舞台。飞天形象的出现和演变，显示了中国艺术家对外来文化的创造性接受，其飘逸的动势以及极富节奏感和韵律感的飘带，体现了中国浮雕以线造型为主的风格。

       三维空间所特有的体积感、重量感，在这一时期的浮雕上显现出了增进表达深度和造就凝重气氛的优势。魏晋的飞天浮雕形式，初步表现出了对深度的探索。魏晋浮雕艺术所取得的最重要的突破，在于它把以往那种近乎于平面的线刻形态，发展成突出主体的丰满浮雕。这里所表露的、出于显示统治者的威严和佛的庄重之需要的对“体量”的兴趣，使天王、力士造像随后大大地繁荣起来。多置于石窟外壁的力士造型，总处在光线与阴影的变幻中，因此浅浮雕显然不如近乎圆雕的高浮雕装饰更为适合，云冈石窟中的高浮雕堪称力士造型的代表。

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